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林峰没有无脑贬低，而是通过自己的专业，来进行阐述。
他可知道前些日子艺海谭辉的下场。
没有根据的贬踩，只会引来不必要的麻烦。
林峰甚至用他专业知识，得到了戏曲圈内一些人的支持。
他们普遍认为林峰的观点有一定的说服力。
这种以戏曲元素为噱头，吸引听众的注意，却忽略了戏曲艺术本身的内涵行为，他们是不愿意承认的。
但不得不说的是，许参用这种方式，将戏曲盘活了。
大家的出发点不同，看问题的角度也不同，得出的结论就会大相径庭。
林峰这篇文章一经发出，瞬间引发了大家的关注和讨论。
“还别说，我捏着嗓子唱流行歌曲，也有所谓戏腔歌曲的味道！”
“好听就行了，我管不着是不是纯粹的戏曲！”
“老祖宗留下来的东西，可不能被糟蹋了！”
“是许参让大家关注了戏曲，你们这种行为就是卸磨杀驴！”
……
有支持，有反对，说什么的都有。
其实，这也无可厚非。
当初，许参拿出《赤伶》的时候，戏曲协会惊艳的同时，也隐约觉得其与传统戏曲的差异。
但随着许参几首戏腔歌曲的爆火，又确确实实将戏曲从沉寂无人的角落，引领至一个蓬勃发展的崭新阶段。
大部分人都是承许参这份恩情的。
但也有些人不以为意。
他们甚至觉得，即便戏曲灭亡了，也不愿有人玷污戏曲的纯粹性。
这也是林峰那篇文章的观点所在。
许参也注意到了网上的风声。
不过，他也并没有在意。
从发表《赤伶》开始，他就料到了会有如今的局面。
毕竟，在地球上，戏腔歌曲的发展旅程也并非一帆风顺。
戏腔歌曲历经了初期的探索尝试。
其后的发展与多样化。
再到不断的创新与跨界融合。
最终赢得了广泛的认可并走向成熟。
其中经历了太多的质疑和否定。
这恰恰也是每一种新兴文化形态诞生后，所必经的磨砺与考验。
对于质疑声，许参并没有太在意。
他觉得，随着时间的推移，大家会承认这种形式的存在。
为此，端木颂特意
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