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大卫的面孔是非真实的，因为那是一张理想的面孔，是被冻结在大理石中的完美人类的理型。
作为对比，达·芬奇在安吉亚里战役中绘制的是战争的面孔——他展现出了一种超前的忧患意识与颇为「现代」的表达手法。
安吉亚里战役中的人物是衰老，受苦，被死亡扼住咽喉的人，煎熬于黄金时代行将终结的焦虑中。
如果能完成的话，这大概会是达·芬奇最好的大型作品，没有之一。
我们今天所见的局部的安吉亚里战役其实是鲁本斯的临摹。
确切的说，是对一幅临摹的临摹，中转两次。
除却鲁本斯超凡的画技外，他在憎恶战争这一点上与达·芬奇形成了更高的共识，所以虽然并非直接写生，他的临摹仍然能传达原作那种强烈的情感冲击力。
达·芬奇的安吉亚里战役是十六世纪的格尔尼卡。
米开朗基罗在看到达·芬奇的画稿时大概感到了绝望。
是的，绝望。
米开朗基罗厌恶庸才，更厌恶天才。
我们很难追溯他对达·芬奇的厌恶到底是从哪来的。
是对达·芬奇人格与艺术的不认同吗？
是鄙夷吗？
是嫉妒吗？
米开朗基罗也尝试过像达·芬奇一样，直接表达战争进行时的场景，但无论如何也无法达到安吉亚里战役的表现力。
即使原稿已经失落，仅从复制品中就可以看出，达·芬奇对激烈情感的把控与画面整体的平衡几乎难以超越。
岁。
他从来没有打过仗，但真诚地拥戴共和国政府，为自己的家族历史感到骄傲。
类比一下。
四百多年后的第一次世界大战诞生出了许多不朽的战争诗篇。
极少的歌颂战争的诗歌之一《士兵》，来自于一个在开展前就死去的士兵鲁珀特·布鲁克。
贺拉斯说，为祖国而死是甜蜜而荣耀的。
但真正打过仗，从一战战场上浴血回来的维尔浮莱德·欧文说，这是个古老的谎言。
不可否认的是，尽管信念与政治立场不同，米开朗基罗仍被达·芬奇的草稿打动了。
壁画里的是百年前的真实的厮杀，而壁画外进行的是一场不会有伤亡，赌注却很惊人的战役。
如果想要取得胜利，米开朗基罗必须另辟蹊径，找到一个与达·芬奇完全不同的角
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