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念展颜对面，她从包里抽出一张湿巾，擦净椅子，然后把手里脏了的湿巾揉成一团重进塞回装湿巾的包装袋里，最后把包装袋放到了矮柜上。
“你拿个本子记一下吧。”她说。
念展颜从背包里取出一个笔记本，拔出水笔的笔帽，插在笔杆上，翻开黑色笔记本，“可以了。”
“影视表现与其他表演的根本区别，在于这是在假设的情况下，影视演员需要做到以假当真，假戏真做，掩盖自己，冒充别人。”
念展颜的字体隽秀，虽然从小在美国长大，可父母对她的中国文化教育一直没有落下，她的字很好看，莫筝说完之后又重复了一遍，等待她写完。
念展颜抬起头，看她：“好了，接下来呢？”
莫筝面无表情：“接下来的你不用知道，现在我们做一个无实物练习。”
“无实物练习？”念展颜对于莫筝说的这些专业术语还真不明白，她疑惑的看着莫筝，等莫筝进一步解释。
莫筝：“斯氏理论说，无实物练习就是强制学员从小的真实入手，从微妙的细节入手，如果一个人能执行小的肢体行动，他就通晓了表演的一半。”
“一个人讲述一个悲惨事件，在视觉、听觉、肤觉和其他感知觉的记忆中，重视这个事件的具体细节时，他往往会以新的力量通过自身再现过去体验过的惊慌、苦恼、恐惧、以及绝望等心情，好的演员应该做到如此。”
念展颜第一天入门，对莫筝说的理论还一知半解，她一边记笔记一边默念重复着这些话，写完之后下意识的问莫筝：“莫小姐，你现在做到理论中说的这样了吗？”
莫筝一愣，她没想过这个问题，出身科班的莫筝从大学起就不断接触各种演出，对于演戏，她早已熟悉，可若问她能否做到这最高境界，她扪心自问，答案显然是否定的。
莫筝沉默了两秒，然后平静的说：“我做不到。”
“全世界的戏剧理论都是如此吗？”念展颜追问道。
莫筝摇摇头，“表演有三大体系，而我们国内推崇的是前苏联的斯坦尼拉夫斯基的学派，他的著作《演员的自我修养》你应该听过。”
这本书念展颜很熟，她最喜欢的香港演员周星驰曾在《喜剧之王》里让这本书上过镜。
想到这里，念展颜说：“嗯，我听说过。”
“你可以看看，是很好的理论书籍。”莫筝告诉她。
“对了，不是要做无实物练习？”
莫
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