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陆续把《路边的小草》这样让人发现美感觉美和带来希望的歌曲和其他作品，搬运到这个时代，也许潜移默化中会带来一些惊喜，谁知道呢。
至于是否会被刊发，能否广为传播，这真的不是他能控制的。做该做的对的事，结果等未来去验证吧。
石月河下意识忽略了，发表作品可以带给他名声和小钱钱这个事实，这两个正是他乐此不疲的，让所有的来的更猛烈一些吧。
仅仅搬运也是很无趣的一件事，改变或者原创一些自己想表达的内容，显然要更有成就感和满足感。
两个故事在石月河的小脑袋里逐渐形成了大致的脉络。
十八爷是燕回生产队最有趣的人，以十八爷为原型，完全可以演绎出一篇中长篇小说。只是现下的形势限制，难以以多视角俯瞰几十年人生磨难和山河变迁。最多只能思考一个大纲，却不能留下只字片纸，石月河很清楚这一点，也没有丝毫想予以挑战的心思，等过几年再动笔比较好。
去年被上面予以充分肯定的赤脚医生，是一种新事物，也是过去从未有过的职业形式，对于这个阶段华国广泛农村地区也确实有现实意义，的确不够科学和严谨，也呈现水平层次不平的状况，至少缓解了乡村医疗有的问题。
设定一个返乡女知识青年，培训中医生对赤脚医生这种新事物的抵触和怀疑，老乡对于一个女娃子的不信任，临产妇女的老年妇女对赤脚医生的极度排斥，挽救大人小孩的生命于生死边缘，为社员病痛致自己于风险之中，社员给予认可和感激，齐心救助女医生。
这些故事桥段的戏剧冲突，足以支撑一篇中短小说。首都电影制片厂的《红雨》电影，就是这一个阶段的典型作品，电影中基于人群对立和破坏，石月河认为过于牵强和生硬，破坏了整部电影的故事结构和人文情怀。
石月河更愿意从人性、人情和人物性格的角度搭建故事框架，并从传统与现代，改变与保守，守旧与进取，这些非剧烈的对立角度，塑造人物形象和人际关系，斗争的存在形式可以是非对抗性的，但斗争在特定环境下和语境中可以是激烈和难以缓和的。
医生、患病老大爷作为铺垫的人物出现，临产孕妇和接生婆是冲突高潮的焦点和转折角色，需要一个贯穿始终并担任情节推动的配角，不考虑爱情的话安排男性会显得突兀和缺少连贯性，那么一个类似于闺蜜并性格互补就比较好，比如，热情开朗、没心没肺、泼辣，不记仇，性格就很突出，主角需要复杂一些，也需要有一
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