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阿木上前，将画筒打开，又看看里面，最后将一幅卷起来的油画倒出来，和另一名安保合力将卷起来的油画，慢慢摊平。
布质油画，不规则切割边，一看就知道被人用裁纸刀从画框中切割下来的。
这种行为对油画的伤害极大！
卢灿甚至在油画的右侧边缘部位发现一厘米深的向内切口，应该是下刀慌张不小心割到画面。
他捻了捻边缘的画布丝线，亚麻布材质，又翻看背面，为中密亚麻布。
亚麻布是十八十九世纪欧洲画家最喜欢的油画布，其原因之一是比利时和爱尔兰盛产亚麻，价格便宜。另外，亚麻布能通过经纬编制的密度来实现各种油画绘制方法——粗纹理亚麻布适合用大笔、刮刀作画，是呈现大刀阔斧、酣畅淋漓笔意的理想画布；中密度亚麻布平整，纹理均匀，最适宜写实风格中揉搓罩染的表现方法；细纹理亚麻布多用小幅作品，适于细密绘画风格。
他又伸手捻了捻边缘部位的底子颗粒，应该是大白粉混亚麻油的油性底子。
这是梵高最常用的画布底子——原因也只有一个，便宜实惠！
这么说可能很多人不懂，简单说摩纳哥——油画底子有很多种，有胶底子、蛋清底子、石膏底子、丹培拉底子等等。比较费时费钱的典型代表是胶底子，无论是兔皮胶，骨胶还是鱼鳔胶，都价格不菲，不是“穷画家梵高”所能用得起的。
这一发现，让卢灿对这幅画作看真的把握，一下子提高到七成。
很快，他的目光回到画面上。
画面的内容很熟悉，棕褐色底色、亮黄和血红两种颜色的花朵、与底色相同的花瓶，案几上还有几片亮黄色的花瓣……
不过，他的眉头微皱，不是因为画幅假，他已经基本确定为真品，而是为了画面破损！
可能是因为卷起来存放的缘故，画幅表面有两道比较严重的“沟纹”，至于其它细微的裂纹，那就更多——这幅画作需要急救！
他的手指，在两道沟纹上滑过，还好，没有裂到底子上，补色时不会透到画布背面。
卢灿直起身，将阿木拉到一边，当着对方的面，指指两道沟纹和边缘的切入部说道，“画没错，不过，这里、这里，还有这里，都是伤。”
稍后的谈价，阿木负责，卢灿的身份就是个鉴定师。虽然是掩耳盗铃但是很有用——真要被法律追究，这把火怎么也烧不到卢灿身上，会被阿木扛起主要责任！
看完画作，
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