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第二幕开场的时候, 场景还算温馨。
大篷车里，善心的于苏斯给被遗弃的孩子一些吃的，又弄了一些米汤喂给可怜的婴儿。
这位好心的流浪艺人在小说中曾被作者评为‘一个有思想的废物’。
有思想的地方在于, 哪怕他看起来疯疯癫癫的，实则很擅长思考, 有一种哲学家的派头。比如, 在面对两个无依无靠的孩子时，他不仅仅付出了同情和帮助, 脑子里还会忍不住地去思考了一番‘为什么会有这样的惨事出现’？至于说‘废物’, 却是指他虽然思考了一些深刻的问题, 可自身软弱，没有反抗的能力，更没有什么办法去改变那些不幸的事情。
不过, 在这部音乐剧中，阿尔没有照本宣科，反而弱化了这个角色‘废物’的一面, 转而突出了他的思想性。
在他的剧本中，尽管这个角色没办法真正地去改变什么, 可从某种意义上而言, 他就是一个智者，是男主的精神导师, 是人类发展中不可或缺的思想家。所以，在剧中, 这个角色虽然确实存在, 且参与了整个故事，但又会有一种游离于故事之外的超然感。他能洞悉现世的黑暗，对社会中的错误冷嘲热讽；他还能说观众们心中想说的话, 为观众和这部剧搭建出一起座紧密联系的桥梁。
考虑到演绎的难度，这个角色最终交到了兰迪的父亲马特手里。
别误会，不是看关系选人。
曾经担任过摇滚乐队主唱的马特，唱功本就颇为不凡，并且，早年烟酒过量的缘故，刚好为他的嗓音平添了一丝沙哑的质感，从唱腔上便符合了于苏斯的年龄和身份；而他上了年纪后的那段过气生涯，又给自身增加了一股子落魄感，偏偏由于性格上的不靠谱，这人虽然落魄了，可也落魄得比较与众不同，时不时出现一些幼稚的剧情，身上便自然而然带了一种看透世情后的无谓气质。
有着这样得天独厚的先天条件，马特扮演起这个角色就很是得心应手，外在看似邋遢疯癫，却给人一种内心自有天地的
甫一出场就将一首普普通通的歌唱得气势逼人。
在这首歌里，于苏斯想不明白[谁该为此负责]，就在歌里进行了一番自问自答，是谁让孩子们无家可归？是谁杀死了一位母亲，又是谁让这位母亲丢下自己的孩子，只能暴尸荒野？是黑夜吗？是冬天吗？是狂风？是大雪？还是……人？
本来只是一些疑问，可在马特这个情绪化选手的超水平发挥下，这些疑问就像是一块块大石狠狠
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