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到兰斯此时的不满，那种巨大的压力让他们都忐忑不安地站在原地，却又不知道到底哪里出了问题，只能是不知所措地僵硬着。
整个现场鸦雀无声，只有海登和伊森两个人移动时脚步与沙地摩擦发出的细琐声响，三个人汇合之后，来到了监视器面前，沉默无语地开始观看回放。现场的低气压越来越糟糕，几乎让人窒息。
兰斯先后将海登、伊森拍摄的画面回放了三遍，然后这才看向了海登，示意希望听听他的意见。
海登眉头也紧锁了起来，烦躁地挠了挠头，满脸都写着不太满意，“画面感觉太乱了，拍摄轨迹没有一个清晰思路，这样的画面根本没有办法剪辑；再就是距离感没有把握好，有的时候太近、有的时候太远，甚至有部分失焦的现象；再就是……伊森，接下来的拍摄，你跟随着警察一起跑，在后面追逐；我跟随着少年三侠一起跑，在前面逃跑，把时间差打开来。”
由于兰斯对于镜头真实感的超高要求，所以导致拍摄难度超出了海登的预期，第一遍拍摄不尽如人意。
“兰斯，我总觉得镜头感还是不够强烈，你有什么意见吗？”刚才海登是拍摄者之一，身在庐山中，所以他需要兰斯作为旁观者，同时也是作为导演的意见。
“大格局和小格局的对比不够，除了中景之外，你们的跟随镜头也需要特写和近景的混合，另外，当所有人都逃跑时，你们可以先拍一个中景，然后再跟随上去，逐渐变成特写，这样整体的混乱和个体的焦躁会变得更加明显。”兰斯刚才主要是负责观察全局，所以他是站在整个画面构成的角度来分析，中景的苍茫和恢弘，对于这场抢劫戏来说其实是一种反讽，如果运用好中景与近景的对比，会为电影增色不少，“另外，小豆子殴打司机那部分，我觉得可以给一个特写，凸显出小豆子的暴力倾向，为后面故事埋伏笔。”
“特写？”海登认真思考了一下，“你觉得以司机的视角去特写怎么样？由下往上，那样会特别凸显受害人的境遇，引发观众共鸣。”就好像观众是被殴打的对象一般。
兰斯在脑海里构建了一下画面，摇了摇头，“这样太直接了，可以把角度抬高一点，依旧是由下往上，然后偏离受害者视角，更多是突出小豆子施暴时的畅快和亢奋，仰视角度就已经足够了。”说完，兰斯脑海里灵光一闪，“你说，当少年三侠聚集在车子前面时，在车头按一个摄像头，也采用仰视角度，把他们收入画面，怎么样？”
“你是说，把他们多此一举的生疏抢劫动作特
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