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文学评论》，石月河的表现就要正常很多。
因为他已经隐隐约约发现，在人文领域，似乎有很多不可思议的偏差。按说，历史轨迹和科技发展都高度重合，人文也该同理才对，可事实并非如此。
很多耳熟能详的作品，全无踪影，很多蜚声中外的大家，不翼而飞。
反而出现了许多闻所未闻的作品和极度陌生的新人，这太奇怪了。
而且，好像至少从文学的角度，诗歌，散文，杂文和小说，都比另一个空间世界的水平，要明显低不老少。
假如这个发现是真实的，那就给石月河提供了巨大的操作空间，可以这么说，只要他愿意，他就可以轻轻松松成为一个当世大文豪。
当然，他志不在此，但并不妨碍他借此有一些收获。
此前，他已经做了一些尝试，包括这次的《赤脚医生》。但他是很有些心虚的，都是很小心的选题，并大量改写，说小心翼翼不过分。
现在的研究，他对这个世界的文学有了一个更清晰的认识，也能给自己一个大致的范围界定。
就比如这本书里，涉及现实主义的作品比较多，批判现实主义和浪漫主义的很少，魔幻批判现实主义的一个也没有。
另一个，喜剧结局的作品是大多数，而悲剧作品不多，这和那个世界有点背道而驰。
所有伟大的作品都是悲剧，这是那个世界所有伟大作家的信条。
石月河肯定没有时间和精力，去广泛阅读大量的当世文学作品，那他就别的什么事也别干了，也不可能做到，书海无涯，不是随便说说的。
文学评论刚好可以帮助他，尽快地了解全方位的情况。
可以看出来，写作手法和技巧也有差异，现在似乎更看重写实，夸张、隐喻和印象，这些都不常用。
总的来说，就是叙事比较直白，结构相对简单。
这些其实不是石月河太在意的，最重要的是他之前的感觉是对的。
石月河可以非常肯定，许多优秀的作品没有出现或者将来也不会出现，与之相对应的人也没有出现，或者人出现了，但创作的轨迹发生了改变。
两个空间在人文领域高度不重合，现在的世界在文学创作上显著落后一两个段位。
科技有迹可循，只要早布局早动手，就有机会横空出世，夺天机，改运势。
人文空白多多，优势明显，简单做个作品空间转运使，改变文化地位不难，也不是完全没有机
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