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吗？尤其是在这种难以想像的情况下？
我想，《姑获鸟之夏》对读者而言是不公平的。不过，并非“表现上的不公平”， 而是“常识上的不公平”。也就是说，在读者的常识里，根本不存在这种“明明就在眼前却看不见”的情况。这正是不公平的所在。
于是，在常识上不公平的情况下，京极夏彦当然可以完全的在表现上求公平。反正真相并不在读者的常识里，那么表现的再公平也不可能暴露真相。
真是了不起的做法。
这就是密室消失的第二个主轴，
巧合主义、常识上的不公平，在这二个主轴的交错下，迸出了密室消失的火花。
尽管二个主轴都是容易惹人争议的焦点，但这才是《姑获鸟之夏》的魅力所在。对我而言，问题作的魅力高于一般作。虽然这并不是希望所有作家都以问题作为目标，但是一位作家若能在生涯中创作一部问题作，那我对这位作家的评价一定会大大提高。敢于写出问题作，而且在第一作就是问题作的京极夏彦，比起循规蹈矩、无法跳脱问题作阴影的作家，实在是高出一大截。
人
①神的左眼、超侦探榎木津
拥有看穿别人记忆的能力，榎木津的存在是非常值得探讨的。传统的推理小说对超自然现象总是敬谢不敏，因为无法以人类现有的知识来解谜，就不能以其来造谜，否则便不算是推理小说，而是科幻小说了。那么，为什么京极夏彦仍然安排了榎木津这个角色？
当然，我们可以如此解释。因为榎木津的能力并未对谜团造成无法说明的后果，也并未以此能力来违反逻辑解谜的程序。解谜的是京极堂，而不是榎木津，榎木津从头到尾都只是旁观者的立场。他不像关口四处奔波，也不像京极堂必须负责说明，只是一个单纯的旁观者。一个对谜团的现实解明不会产生决定性影响的人，就算身上拥有再多项特异功能，只要不与谜团有所牵扯，都不至于违反推理小说的本质。榎木津正是这样的角色。因此，就算他能看见别人的记忆，只要他不在嫌疑犯面前发挥能力道出真凶，不因此而破坏逻辑程序解谜的必要性，那么就算他再活跃，也不会构成违反推理小说的情况。
然而，就只是如此而已？
难道京极夏彦创造出榎木津，就只是让他成为一个拥有特殊能力的旁观者而已？一个极具魅力，却终究只是旁观者的人？
我想不
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