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我在前面已经说过，如果不是因为冒冒失失地闯到了塔希提岛，我毫无疑问永远写不出这本书来。查尔斯·斯特里克兰德漫无目的地漫游了很多地方后，最终来到了塔希提岛，并且在这里画出了让他名垂青史的画作。我猜测，没有哪个画家可以让他梦牵魂萦的东西完全得以实现，斯特里克兰德因为和绘画技巧苦苦较劲而心力交瘁，没完没了。他为了表现心灵看见的那种幻象，也许比别的画家更加艰苦卓绝。但是，到了塔希提岛，环境大变，让他如虎添翼。他在周围的环境中找到了必要的事件，这些对他的灵感大有裨益，他后期的绘画至少可以让人看明白他苦苦追寻的东西了。他的那些画为世人的想象力提供了一些崭新奇异的东西。仿佛到了这个偏远的地域，他那脱离了躯壳徜徉的灵魂，终于能够包裹上血肉了。用那句老生常谈的话说，他在这里找到了自己。
我来到这个遥远的海岛，对斯特里克兰德的兴趣似乎应该立刻复燃。但是我手头的事务占据了我的精力，让我无法顾及不相干的事情，一直到好多天之后，我才记起来斯特里克兰德与这个地方密切相关。毕竟，我十五年来没有再见过他，而且他去世也已九年了。我以为到了塔希提岛后，紧迫的事情会从脑子里清理一空，可一个星期过去了我都很难让自己清醒过来。我记得第一个早上醒得很早，我来到旅馆的阳台上时，一点动静都没有。我溜达到了厨房，但是厨房还锁着，门外的一条长凳上睡着一个本地男仆。看样子吃早饭的时间还早，我便漫步到海滨马路。中国人已经在各自的店铺里忙起来。天空还有黎明前的鱼肚白，濒海湖上一片死寂。十英里外便是莫里阿岛，如同圣杯状的气势磅礴的要塞，扼守着自己的秘密。
我没敢完全相信自己的眼睛。我离开惠灵顿以来的日子好像过得很是离奇，非同寻常。惠灵顿整齐有序，英格兰化，它让我想到英格兰南海岸的海滨城镇。后来的三天航海，大海狂风怒吼，大浪滔天。灰蒙蒙的云块在天空此消彼长。再往后，大风减弱了，大海平静，一片蔚蓝。太平洋比起别的海域更加荒凉寂寥，海面似乎更加辽阔，最平常不过的旅行在太平洋上都让人感觉是在进行一次冒险。你呼吸的空气是一种灵丹妙药，让你准备好去应付突发事件。太平洋不会让你知道更多的东西，除了告诉你你在接近塔希提岛，至多暗示你眼前是一块想象的黄金地带。莫里阿岛，塔希提岛的姊妹岛，进入了视野。岩石巍然耸立，神秘地从荒凉的海面上拔水而起，如同魔棍挥舞起来的虚无缥缈的织锦。莫里阿岛轮廓参差不齐，好像是太平
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