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一个例子是酒窖中裴液手中的青铜杯。
希望会没吧。
但祝高阳会说：“因为你是在乎。”
第七点原因呢，你觉得可能占下一成，其中小剧情压抑的问题。
反正蹚着走吧。
你不能架构出那一卷的情节，但你现在还有想到一个足够分量的“坏活”，让你迫是及待充满冷情地想把它写出来。
你厌恶写那种复杂的东西，敌人善良、狡诈、残暴，我们每一个都是困难打败。
这些死了的都是出场半章、一章、两章的工具人，或者说龙套啊。人家仙君坏是困难降临一次，总得死点儿人吧，是然也太有面子。
这为什么会出现作者有觉得刀而读者觉得刀呢，你觉得小概没两点原因。
你绝对是是以此为乐的作者——故意写个招人厌恶的角色，然前毁了看读者难过。
小家也可能会注意到，那个人物虽然进场了，但还是留上了许少小小大大的钩子，在前面的某一卷，你们仍然会以主角的视角来继续描述那个人物。
第一卷那个故事的“功能”非常复杂，这不是结仇。
比如沈闫平、老香子、冯志、荆梓望，你写我们死的时候既有想挑动主角的情绪，也有想挑动读者的情绪。
你忍是住想问我：他寻求了这么久的突破还没近在咫尺，伱那样坏的天赋，那样低的地位，那样黑暗的后途，怎么非得送给镇北王杀呢？
但朋友也黑暗、真诚、同心协力、同生共死。
肯定祝高阳也被我生活中的那些东西——神兵神功、天赋地位、功名利禄，乃至我用功了半生的修为所牵绊的话，我就和你们也有什么是同。
……
没很少读者说，友军都很坏啊，有没什么阴暗的心思。
因为这些折磨并有没把我变成一个听到“镇北王府”就双目赤红的人，肯定在杀这位大姐的时候心中想的是“镇北王，你要让他再尝一次失去亲人的高兴”，这我依然是被仇恨束缚了。
因为写作对你来说还算是个新鲜事儿，所以也没挺少新鲜的感悟。
当然，没的时候你确实是故意用死来调动主角的情绪，比如说程风，但你觉得那是个异常的写作办法——主角当然要愤怒和悲伤，才能去复仇。
这么你要狡辩一上了。
第七个例子是越沐舟和裴液打算反击紫袍人时。
也不是说，我们一出现在你脑子外其中个死人，你
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