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在看到它的第一眼，他便笃定这绝对是傅易真迹。对那两名本地人的最后一丝怀疑也随之消散。
领导往来敦煌从事研考古究工作多年，见过的敦煌壁画不知凡几。
其中也有不少保存完整的名家高手之作。
可和眼前这幅残存的壁画相比，无异于小巫见大巫。
画圣傅易的高超画技，恐怖如斯。
领导勘察了一番现场，旋即让技术人员准备开展采样、拍照，以及修复临摹等工作。
学生们亦跟随老师开始现场采取土壤样本。
那两个本地人看了一会墙上的画，嚷嚷着要回去了。
“我们带你们到这里了，给之前说好的价钱。”他们毫不客气地直接伸手问领导要钱。
领导点点头，从衣兜里取出一个提前准备好的信封递给他们，并叮嘱外边的工作人员开车送他们回去。
几名年轻学生对此有点不明白。
因为以中年领导的身份，根本不需要对这两名本地向导如此客气。
学长双手抱胸，低笑道：“这你们就不知道了吧，这两名本地向导可不是普通人。”
“嗯？”女孩好奇地抬起头。
学长也没卖关子，开口解释说：“我上次听到他们和教授的谈话，据说他们是北派传人。家里世代相传守护傅易的这处画窟。几十年前张大千来到敦煌研究壁画时便试图探寻过傅易的壁画，但被他们瞒得很严实。”
另一名学生插嘴问：“那现在他们为什么会让我们考古傅易的壁画？”
学长：“很简单啊，你没从衣着看出来这两个后人混得很不如意吗？绝逼是缺钱了。”
学生们：“……”
另一边。
技术人员在观摩壁画的同时，遇到了困难。
他们都是全华夏最出色的壁画修复专家，汇聚于此，却无人敢下手。
张大千曾说，“敦煌壁画是集中古美术之大成，代表了北魏至元一千年来我们中国美术的发达史。”
所以敦煌壁画的修复工作，远没有外人想象得那样简单。
在古代从事宗教绘画是一项极其庄严的工作，凡画佛像都要请高手来作画，普通工匠无法胜任。
况且由于画佛风气的盛行，很多仕宦名贾在画佛上争奇斗艳，往往会高新聘请名家。
棠朝是敦煌壁画的辉煌时期，年代久远，他们根本无法想象其原画之宏大浩荡。
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