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要打造一个作家孵化基地，原始的大神作家是必不可少的。可是这些作家大多数有长期合作的出版社，我们半途出版社尽管是一匹黑马，却还没有黑到让那些大作家决心转投稿子的程度。
况且，目前我的出版社就出版了两本书，一本逗破，一本凡人。
两本都是精品中的精品，这让那些写了十年才稍微写出些成绩的作家，产生自我怀疑，觉得自己的实力不足以入我们半途的眼。
因此，到目前为止，半途出版社收到的稿件并不多，而且也没有同行的编辑或者作家毛遂自荐，来我们出版社工作。
如今这种情况，只能用我这小书虫的一点点浅薄之见，来发展这个半途作家孵化基地了。
从小到大，我的作文都写的很接地气，譬如说那年老师让我们写少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
我就顺理成章地写了个作者回家遇到老乡，老乡告诉他家里人都死了，并且死状各异的故事。
全班就我一个这么写的，多多少少是有点作家天赋的。
再加上我多年的小书虫身份，和什么作品都爱看一看的胸怀，做一个调教萌新作者的编辑还是勉强可为的。
个人认为，当编辑很简单，那就是把自己当读者认真去看一看一个作者的作品，如果看得下去并且有那么些看下去的欲望，那么就可以断定这是一部可以签的作品。
至于作品能不能大卖，就需要一定的眼光和专业知识的分析了。
然而我以为这种分析过于的专业反而有其一定的局限性，因为文学作品这个东西是百花齐放的，有些慢热型的作者，他就不会把该有的元素全部往前面堆积。
如此一来，面对水平参差不齐的一堆作品，编辑以专业知识看慢热型的作品，在前面四五章就看不到多少要素，也就会有所谓的要素不全的问题，于是能不能签约就成了一个未知数。
《凡人修仙传》即是如此，明明是一本神作却签约都签不了。编辑看不懂一直要等到人家被读者大量收藏才能看出点端倪，某点的这种编辑真是误人子弟。
不过仔细想想，编辑看不懂也很正常，毕竟被培训得固化了思维，以一套固有的标准一刀切，把那种慢热点的作品给切掉太正常了。
不过读者是各种各样的，随着社会生活节奏的加快，读者喜欢节奏快一些的作品情有可原，然而并不是说所有的读者都喜欢快节奏的快餐。
人家慢热型的作品把节奏写慢点怎么了？你不
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