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心也是在案件上，所有的一切几乎都是围绕着案件展开，与欧美的推理小说在形式上有着传承性。但是在这个时代，日本推理小说的前辈们已经开始探索不同的方向了，当时在本格派作家之外，逐渐出现了以作家横沟正史为代表的变格派。而本格派本身的作家也在尝试着不断地求新、求变，浜尾四郎就是在这个时候出现于日本文坛的。
即便是抛开浜尾四郎的作品不说，他的人生都足够传奇。浜尾四郎1896年生于东京，他的祖父加藤弘之是文学博士、法学博士，被封为男爵，父亲加藤照磨是医学博士，浜尾四郎的养父浜尾新是一等勋位子爵。浜尾四郎出身名门，随后毕业于东京帝大法学部，曾担任演员协会的法律顾问。1925年，这位已经在东京法学界颇有名望的后起之秀受封为子爵，并且出任东京司法裁判所的检事。1928年，浜尾四郎开始担任律师。
或许是常年从事司法工作得以接手诸多形式的各样案件，同时，出于对西方推理小说的喜爱，浜尾四郎在担任律师的同时，也开始了推理小说的创作。1927年，浜尾四郎针对戏剧与犯罪心理学的研究，在《新青年》刊登了《落语与犯罪》。1928年，又在《新青年》上刊登了《犯罪落语考》，正是因为这篇文章，浜尾四郎得到了推理小说作家森下雨村和小酒井不木的赏识，在两位作家的鼓励下，浜尾四郎开始创作推理小说，于1929年在《新青年》上刊载出了《他是杀人凶手吗》，正式出道。在这一年里，浜尾四郎开始大量创作短篇推理小说，随后又发表了《恶魔的弟子》《黄昏的告白》《梦中的杀人事件》《被杀害的天一坊》等作品，迅速就得到了高度关注。
浜尾四郎从小就喜欢欧美的文学，尤其是喜欢莎士比亚、罗曼·罗兰等人的作品，因而培养出了丰厚的文学、戏剧素养，从而让他的作品看起来文采华丽，并且在其中质疑法律的公正性，在作品中洋溢着人性体察的深刻笔触，使得他在日本战前的推理小说作家中显得尤为突出。因为浜尾四郎本身所具备的贵族血统和作品的写实风格，使得他对美国推理作家范·达因尤为推崇，因此在1931年，浜尾四郎仿效范·达因《格林家杀人事件》的题材创作了《杀人鬼》，《杀人鬼》构思宏伟，论理细密，可以说是他写作风格的全面展示。《杀人鬼》这部作品，虽然无法彻底逃开当时流行的侦探小说的模式，集中塑造名侦探藤枝真太郎的形象，但依然做出了非常重要的突破，那就是在破解案件的同时，开始将案件与社会结合到一起，使得案件看起来更加真实，并且
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