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地向他的钱包伸过手来。他出手大方，而那些阮囊羞涩的人，一方面笑话他竟然天真地相信他们困苦的故事，一方面厚着脸皮向他借钱。他很重感情，也很容易被打动，但他的情感总有些可笑，因此你接受了他的恩赐，却没有感激之情。从他手里借钱，如同抢夺小孩子的东西，你蔑视他是因为他太幼稚。我想，一个因手法快捷而自得的扒手，一定会对在马车里落下装满珠宝的花哨钱包的粗心女人感到气愤。斯特罗伊夫呢，造化一方面把他塑造成一个笑料，一方面又让他很敏感。他在各种取笑中饱受煎熬，实际的挖苦或者善意的取笑，都叫他苦不堪言。可他从来没有停止制造让人嘲弄的口实，好像是故意这样表现似的。他屡屡受到伤害，但是他善良的本性又让他不忍心记恨别人。毒蛇也许咬了他一口，但是他从来不吸取教训，只要剧痛一过，他便会悉心地把毒蛇揣进怀里。他的生活是一出悲剧，却是按照打打闹闹的滑稽剧的格调写成的。因为我没有取笑过他，所以他感激我，经常向我那同情的耳朵倾吐他的一腔苦水。可悲的一点是，他的苦水千奇百怪，越值得同情，你就越忍不住想大笑一通。
不过，尽管斯特罗伊夫是一个不入流的画家，他对艺术却不乏非常敏锐的感觉，和他一起参观画廊是一种难得的享受。他的热情很真挚，批评很准确。他是一个天主教教徒。他不仅对过去的大师由衷激赏，而且对现代派画家也深表同情。他是别具慧眼的伯乐，从不吝啬赞美之词。我以为在我认识的人中，没有谁的判断比他更加中肯。比起别的画家，他所受的教育是良好的。不像多数画家一样对其他艺术一无所知，他的音乐和文学品位让他对绘画的理解深刻而不拘一格。对像我这样的年轻人，他的劝导和引导具有无可比拟的价值。
我离开罗马后，一直和他通信，两个月里总会收到他的一封长信。信是用英语写的，他那急促含糊、热情洋溢、手势丰富的谈话跃然纸上，栩栩如生。我来巴黎前不久，他和一位英国女人牵手结婚，现在住在蒙特马特区的一间画室里。我有四年没有和他见面了，也从来没有见过他的爱妻。
33①贝尼尼（Giovanni Lorenzo Bernini，1598—1680），意大利建筑家、雕塑家和画家，巴洛克艺术风格的代表人物。
34②莫奈（Claude Monet，1840—1926），法国画家，印象派创始人和主要代表人物，常在户外画画，探索光色和空气的表现效果。作品有《鲁昂大教堂》《帆船》《日出印象》等。
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