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明色与暗色,此色与彼色,在水的作用下交互渗化,过渡效果自然而柔润。除此之外,在两色明度上,也是过渡极为自然,没有一点生硬的衔接的色阶,两色衔接处在色彩方面揉出过渡层次,转折极其自然,可见画者对色彩的运用十分得心应手。
再看笔触这块,常言道,画者拿起画笔在纸上落下笔痕方为笔触。业内也一直常说,画者用笔不是目的,只是一种表现手段,有人爱大笔纵横,也有人独爱小笔点绘。
这幅《桃林仙居》图是从桃林为表现对象着眼,根据桃林的物象结构及其质感再加上画者本人心中的情绪,这才将一幅桃林满山、喜庆福绵的画面描绘出来,色彩熏暖,蓬勃的生命力快要从画中活了过来。
湿画法的技法向来取水多过于用水,粉少,与国画泼墨有所相似却也不尽相同。这种画法利用纸和颜色的透明来体现画面的明快与清爽,将画面的那种独特的韵味淋漓尽致显现出来,很是浑然一体,就像,本该如此。
而湿画法对于画者的功底要求十分严苛,因为画面绘制时必须看准部位,否则一次渲染失败,过多的涂抹必然容易造成画面灰败生硬,这幅《桃林仙居》图运笔流畅自如,画面柔和干净,可见画者功底强悍,运笔时做到了心有成算。
一众文人将其见解评说完毕后,这会儿的羡慕倒是更加真切了几分。
通过这幅图,不难看出这小姑娘功底扎实,且才思灵慧,以后这小姑娘在画坛上必将大有可为,前途光明。着实是一个好苗子啊,楚老头这人倒真是捡到一个宝了。
楚千屿听到好友们对小徒弟的夸奖,听得跟喝了蜜一样甜,笑不合口。
听完了一箩筐的好话后,楚千屿强忍笑意,招手唤赵咏珊过来,跟人低语几句,便指了个方向叫她先出去。
等小姑娘走了好一会儿,有人反应过来,忙问人去哪里了?
楚千屿笑道:“年轻人自然是去跟年轻人们一起玩了,呆在这里干嘛,听我们这几个老家伙说一些无趣的事情吗。”
那人闻言,反驳道:“你自己认老可别带着我啊,我还老骥伏枥志在千里呢。”
楚千屿哈哈大笑:“那你这老廉颇,尚能酒否?”
那人得意洋洋道:“然也。”
楚千屿上前揽着好友,笑道:“那待会儿可要好好浊酒几杯。”
话对话,那人浑然忘了自己开头时的问题。
赵咏珊悄悄从书房后门出去,穿过抄手游廊后,往后罩房的
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