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none picked it up, nor were the doors of houses locked at night（路不拾遗，夜不闭户）；His three souls floated from his body and his seven earthly spirits left him（三魂荡荡，七魄悠悠）；Four directions and eight parts（四面八方）；To extricate yourself from a difficulty there are thirty-six ways but the best of them all is to run away（三十六计，走为上策）。至于一百零八将的诨号，赛珍珠也采取了同样的翻译方法：The Opportune Rain（及时雨）；The Leopard Headed（豹子头）；The Fire In The Thunder Clap（霹雳火）；He Whom No Obstacle Can Stay（没遮拦）；White Stripe In The Waves（浪里白条）；Flea On A Drum（鼓上蚤）。
总的来看，赛珍珠的《水浒传》译本是质量上乘的，这除了她本人对于中、英两种语言的把握之外，也与她的中国友人的帮助分不开。龙墨乡先生在翻译过程中向赛珍珠提供了许多有益的建议，包括解释小说中出现的中国的风俗习惯、武器以及当时已经不再使用的语汇。除此之外，他们还有更为有趣的合作方式：“首先我独自重读了这本小说，然后龙先生大声地读给我听，我一边听，一边尽可能准确地翻译，一句接一句，我发现这种他一边读我一边翻的方式比我独自翻译要快，同时我也把一册《水浒传》放在旁边，以备参考。翻译完成以后，我和龙先生一起将整个书过一遍，将翻译和原文一字一句地对照。”（英文本序言第9页）这种翻译方式让我们很容易想到林纾和他的合作者，但更靠近的例子似乎应该是英国汉学家理雅各和晚清文人王韬合作翻译儒家经典。虽然我们不是十分清楚理雅各和王韬合作的具体细节，但是一个熟悉中外语言的外国人与一个精通中文的中国人一起来翻译中国的著作无疑是相当理想的合作模式。正因为如此，赛译《水浒传》取得了令人满意的结果。
胡适曾将中国古代小说分为两种，一种是“由历史逐渐演变出来的小说”，另一种
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